As histórias por trás de “Por Elise”

                                        Bagatelle Nº25 in AMinor WoO 59“Für Elise”

Talvez uma das peças musicais mais conhecidas do mundo, esta composição é um catalisador, e inspiração comum, que faz com que muitas pessoas se interessem por piano. As primeiras notas são reconhecidas instantaneamente pela maioria das pessoas, e podem até ser capaz de reproduzi-las, e toda a primeira seção é frequentemente ensinada aos iniciantes do piano. O número de pessoas que dominam toda a peça é significativamente menor por causa da emoção que ele necessita para dar certo.

Por Elise (em alemão Für Elise) foi composto por Ludwig van Beethoven por volta de 1810, quando ele tinha 40 anos e firmemente estabelecido como um dos maiores compositores da história. É nomeado "Für Elise", porque um pesquisador chamado Beethoven Ludwig Nohl disse ter visto esta dedicação no autógrafo original, que está desaparecido desde então, e esta tem sido a causa de algumas especulações. A peça foi publicada em 1865, bem depois da morte de Beethoven, em 1827, e não há registros de uma "Elise" na vida do compositor. Beethoven estava apaixonado por uma mulher chamada Therese Malfatti quando escreveu esta música, e uma das teorias que circularam por muito tempo tem sido de que Ludwig Nohl descaracterizou a má caligrafia do compositor que, então, teria dito "Für Therese".

Em 2009, um pesquisador chamado Klaus Martin Kopitz fez a alegação de que "Elise" pode ter sido o apelido da cantora de ópera Elisabeth Rockel, que o compositor conheceu alguns anos antes de escrever a peça. Os dois tinham uma estreita amizade de acordo com histórias contadas por Rockel, mas ela casaria mais tarde com   Johann Nepomuk Hummel. De acordo com Kopitz, os registros da igreja, para o batizado do primeiro filho de Rockel, em 1814, leva o nome de Maria Eva Elise. Ele encontrou os registros na Catedral de Santo Estêvão, em Viena, sugerindo que Rockel, pode de fato, ter sido conhecido como "Elise", pelo menos nos círculos vienenses.

Uma teoria, menos bem documentada, afirma que o nome "Elise" foi usado como um termo geral para "querido". Um amor conhecido, ou desconhecido, ou uma mulher que simplesmente inspirou Beethoven para escrever esta peça, continua a ser um dos muitos mistérios não resolvidos sobre a vida do compositor.

É interessante notar que Ludwig van Beethoven voltou a visitar a peça em 1822, mas manteve-se como esboços que nunca foram lançados em sua vida. As intenções sobre o porquê de trabalhar a obra novamente mais de dez anos depois, não são conhecidos. Enquanto a versão revista parece um pouco incompleta há alterações significativas no acompanhamento, bem como material novo adicionado ao acompanhamento.

                                                                      Nomeando peças clássicas

Tal como acontece com a maioria dos outros compositores de seu tempo, Ludwig van Beethoven raramente nomeava suas composições. A maioria das composições clássicas têm o seu nome pelo tipo de música, seguido pela tonalidade em que foi escrito, e, por último, um número com base em trabalhos anteriores do compositor do mesmo tipo. Outro nome que você pode encontrar Für Elise é "Klavierstücke" (WoO 59), que literalmente se traduz do alemão em "peça para piano”.

                                                                                             Bagatela

Como sugere o nome, uma bagatela é geralmente algo de natureza curta. “Por Elise” começa com movimentos suaves, mas partes posteriores, em duas outras peças que são, de facto imprevisível, partem do tema original, bem conhecido, que se repete por toda a obra. A peça é realmente escrito na forma rondó; em um rondó, o primeiro tema é apresentado, em seguida, um segundo desenvolvimento é introduzido, o primeiro tema novamente, em seguida um terceiro desenvolvimento, e então de volta para o primeiro tema. Isto também é referido como ABACA, onde "A" é o primeiro tema. Pode haver mais de dois outros desenvolvimentos em um rondó, mas esta é a mais comum. Leia mais sobre rondó, forma de composição muito utilizado no período clássico, em "A música instrumental no Período Clássico"

                                                                A menor (a armadura de clave)

Em circunstâncias normais, você não precisa ir muito longe, na teoria da música, para descobrir qual a tonalidade da música. É uma prática normal adicionar a tonalidade ao nome da música, embora isto foi deixado de lado na música moderna, ainda é utilizada por muitos compositores de todo o mundo. Se você deseja rever conceitos sobre tonalidade veja as playlists "Modo Maior""Modo Maior" e "Modo menor" no canal "Harmonia Necessária".

                                                                                      WoO 59

Muitas vezes, quando um compositor publica sua música, ele atribui a ela um número de opus. Beethoven só deu números de opus ao que considerou suas obras mais importantes, tais como as grandes sinfonias, sonatas para piano, e outras composições de maior escala. Isto significa que um monte de suas composições menores foram deixadas sem um número de opus, e eles foram mais tarde dado um WoO, ou Werk ohne opuszahl, do alemão algo como “trabalhar sem número de opus”. Neste caso específico, o número WoO foi decidida em 1955 por Georg Kinsky, muito depois da morte do compositor em 1827. 

Neste blog, há mais três matérias com temas relacionados ao período clássico, são elas:

 "O Clarinete/ A Clarineta", 

"Trompa", e 

"O Violoncelo".

REFERÊNCIAS:

Disponível em: https://mcarmenfer.wordpress.com. Acessado em: 18/10/2015.

Disponível em: http://www.telegraph.co.uk. Acessado em: 18/10/15.