A artista sul-coreana Keum Suk Gendry-Kim realmente começou a pensar sobre sua identidade enquanto estudava arte na França no início dos anos 2000 — questão após questão por parte dos locais desinformados aguçou seu senso das divisões e da fa...
A artista sul-coreana Keum Suk Gendry-Kim realmente começou a pensar sobre sua identidade enquanto estudava arte na França no início dos anos 2000 — questão após questão por parte dos locais desinformados aguçou seu senso das divisões e da falta de resolução na história da Coréia, e seu próprio senso. | ||
O Waiting, seu último trabalho desde Grass — um romance gráfico aclamado pela crítica em 2019 sobre a situação de uma mulher coreana forçada à escravidão sexual pelos japoneses durante a Segunda Guerra Mundial — continua o retrato inflexível de Gendry-Kim sobre o deslocamento causado pela guerra, migração e preconceito. | ||
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Foi durante aqueles anos no exterior que Gendry-Kim soube que sua mãe tinha uma irmã que poderia estar vivendo em Pyongyang, Coréia do Norte. Antes da Guerra da Coréia, a família de sua mãe havia feito uma viagem ao norte de sua casa na província de Jeolla, Coréia do Sul, parando em Pyongyang ao longo do caminho. | ||
Sua mãe e o resto da família voltaram mais tarde para o sul — mas sua tia, de alguma forma, permaneceu no norte. Antes da revelação de sua mãe, Gendry-Kim não tinha tido consciência de que esta separação fazia parte da história de sua família. | ||
A Espera, embora inspirada no relato familiar da autora e em dois outros registros históricos, é construída como ficção ao retratar a história de Gwija, uma mulher norte-coreana que se separa de sua família enquanto marcha para o sul durante a guerra com um grupo de refugiados. | ||
Depois de se afastar brevemente do grupo para cuidar de sua filha menor, ela perde de vista o marido e o filho de três anos de idade, para nunca mais vê-los novamente. | ||
Como a chance de encontros reais entre familiares há muito separados é infinitesimal — aqueles escolhidos pela loteria anual do governo respondem por apenas 1,5% do número total registrado — o Waiting revela, através de ferozes pinceladas que muitas vezes parecem explodir de seus quadros, o anseio e ressentimento sofrido por aqueles cujas vidas são mantidas reféns pelo passado. | ||
Chegando em Busan, na Coréia do Sul, Gwija acaba casando com outro refugiado também sem família, mas para um jovem filho que a lembra de seu filho perdido. Anos mais tarde, ela não dá atenção à filha nascida desta segunda união que seu casamento sulista — apesar de seu sustento mútuo — é simplesmente um arranjo expedito, do qual qualquer um dos parceiros pode sair livremente no momento em que encontra sua família original. | ||
Como se para corrigir esta negligência do presente — que ao longo do tempo se tornou a escolha permanente de Gwija em contraste com seu passado distante — Gendry-Kim adota uma abordagem não linear que é ao mesmo tempo radical e naturalista, para ilustrar o que se desdobra na vida diária de sua protagonista quando sua outra vida é colocada em espera. | ||
Ao mesmo tempo em que reconhece plenamente a situação dos membros da família biológica separados ao longo da fronteira Norte-Sul durante a Guerra da Coréia, The Waiting também celebra a beleza dos laços fundadores-familiares forjados para mitigar as forças destrutivas da história. | ||
Especificamente, a narrativa gráfica de Gendry-Kim retrata os movimentos diários mais antigos de Gwija — desde preparar sua refeição do meio-dia até calçar seus sapatos — como rituais que parecem ao mesmo tempo meticulosos e impressionistas, os quadros seqüenciais tanto afrouxados quanto acelerados pela idéia de avançar a idade. Ao mesmo tempo, ao modular a seqüência narrativa, a autora também afirma a ligação resistente — se às vezes não reconhecida — entre Gwija e sua filha mais nova independente. | ||
Um relato agridoce do encontro de uma vizinha idosa com sua irmã há muito perdida da Coréia do Norte é pontuado por várias páginas de preto, antes de se abrir para a exuberante folhagem texturizada da ilha de Jeju em baixo-relevo contra o espaço branco, onde Gwija e sua filha embarcam alegremente em uma excursão de férias. | ||
No entanto, a vida de Gwija — mesmo antes da Guerra da Coréia — já foi cercada por normas de ascendência masculina. A Espera, de certa forma, também representa o ritmo dolorosamente lento de trazer igualdade de gênero à sociedade coreana. | ||
O antigo deslocamento de Gendry-Kim tornou-se um catalisador para seu esforço artístico: “Por ser mulher e ter crescido vendo minha mãe e minhas irmãs enfrentarem discriminação de gênero em uma sociedade patriarcal, sinto-me determinada a contar histórias que se centram nas mulheres”, disse ela em uma entrevista recente. | ||
O Waiting captura vividamente a privação crônica de Gwija — como ela não pode freqüentar a escola como seus irmãos homens, como ela e sua mãe frequentemente têm que comer cabeças de peixe ossudas enquanto seu pai e outros membros masculinos da família recebem os bocados mais escolhidos, como o anseio por seu filho e a afeição transferida para seu enteado a impedem de apreciar verdadeiramente tanto a filha de seu primeiro casamento quanto aquela nascida de sua união “improvisada”. |