A Espera — Review da Graphic Novel
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A Espera — Review da Graphic Novel

A artista sul-coreana Keum Suk Gendry-Kim realmente começou a pensar sobre sua identidade enquanto estudava arte na França no início dos anos 2000 — questão após questão por parte dos locais desinformados aguçou seu senso das divisões e da fa...

Rodrigo
5 min
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A artista sul-coreana Keum Suk Gendry-Kim realmente começou a pensar sobre sua identidade enquanto estudava arte na França no início dos anos 2000 — questão após questão por parte dos locais desinformados aguçou seu senso das divisões e da falta de resolução na história da Coréia, e seu próprio senso.

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O Waiting, seu último trabalho desde Grass — um romance gráfico aclamado pela crítica em 2019 sobre a situação de uma mulher coreana forçada à escravidão sexual pelos japoneses durante a Segunda Guerra Mundial — continua o retrato inflexível de Gendry-Kim sobre o deslocamento causado pela guerra, migração e preconceito.

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Foi durante aqueles anos no exterior que Gendry-Kim soube que sua mãe tinha uma irmã que poderia estar vivendo em Pyongyang, Coréia do Norte. Antes da Guerra da Coréia, a família de sua mãe havia feito uma viagem ao norte de sua casa na província de Jeolla, Coréia do Sul, parando em Pyongyang ao longo do caminho.

Sua mãe e o resto da família voltaram mais tarde para o sul — mas sua tia, de alguma forma, permaneceu no norte. Antes da revelação de sua mãe, Gendry-Kim não tinha tido consciência de que esta separação fazia parte da história de sua família.

A Espera, embora inspirada no relato familiar da autora e em dois outros registros históricos, é construída como ficção ao retratar a história de Gwija, uma mulher norte-coreana que se separa de sua família enquanto marcha para o sul durante a guerra com um grupo de refugiados.

Depois de se afastar brevemente do grupo para cuidar de sua filha menor, ela perde de vista o marido e o filho de três anos de idade, para nunca mais vê-los novamente.

Como a chance de encontros reais entre familiares há muito separados é infinitesimal — aqueles escolhidos pela loteria anual do governo respondem por apenas 1,5% do número total registrado — o Waiting revela, através de ferozes pinceladas que muitas vezes parecem explodir de seus quadros, o anseio e ressentimento sofrido por aqueles cujas vidas são mantidas reféns pelo passado.

Chegando em Busan, na Coréia do Sul, Gwija acaba casando com outro refugiado também sem família, mas para um jovem filho que a lembra de seu filho perdido. Anos mais tarde, ela não dá atenção à filha nascida desta segunda união que seu casamento sulista — apesar de seu sustento mútuo — é simplesmente um arranjo expedito, do qual qualquer um dos parceiros pode sair livremente no momento em que encontra sua família original.

Como se para corrigir esta negligência do presente — que ao longo do tempo se tornou a escolha permanente de Gwija em contraste com seu passado distante — Gendry-Kim adota uma abordagem não linear que é ao mesmo tempo radical e naturalista, para ilustrar o que se desdobra na vida diária de sua protagonista quando sua outra vida é colocada em espera.

Ao mesmo tempo em que reconhece plenamente a situação dos membros da família biológica separados ao longo da fronteira Norte-Sul durante a Guerra da Coréia, The Waiting também celebra a beleza dos laços fundadores-familiares forjados para mitigar as forças destrutivas da história.

Especificamente, a narrativa gráfica de Gendry-Kim retrata os movimentos diários mais antigos de Gwija — desde preparar sua refeição do meio-dia até calçar seus sapatos — como rituais que parecem ao mesmo tempo meticulosos e impressionistas, os quadros seqüenciais tanto afrouxados quanto acelerados pela idéia de avançar a idade. Ao mesmo tempo, ao modular a seqüência narrativa, a autora também afirma a ligação resistente — se às vezes não reconhecida — entre Gwija e sua filha mais nova independente.

Um relato agridoce do encontro de uma vizinha idosa com sua irmã há muito perdida da Coréia do Norte é pontuado por várias páginas de preto, antes de se abrir para a exuberante folhagem texturizada da ilha de Jeju em baixo-relevo contra o espaço branco, onde Gwija e sua filha embarcam alegremente em uma excursão de férias.

No entanto, a vida de Gwija — mesmo antes da Guerra da Coréia — já foi cercada por normas de ascendência masculina. A Espera, de certa forma, também representa o ritmo dolorosamente lento de trazer igualdade de gênero à sociedade coreana.

O antigo deslocamento de Gendry-Kim tornou-se um catalisador para seu esforço artístico: “Por ser mulher e ter crescido vendo minha mãe e minhas irmãs enfrentarem discriminação de gênero em uma sociedade patriarcal, sinto-me determinada a contar histórias que se centram nas mulheres”, disse ela em uma entrevista recente.

O Waiting captura vividamente a privação crônica de Gwija — como ela não pode freqüentar a escola como seus irmãos homens, como ela e sua mãe frequentemente têm que comer cabeças de peixe ossudas enquanto seu pai e outros membros masculinos da família recebem os bocados mais escolhidos, como o anseio por seu filho e a afeição transferida para seu enteado a impedem de apreciar verdadeiramente tanto a filha de seu primeiro casamento quanto aquela nascida de sua união “improvisada”.