Gregório I e os Modos Eclesiásticos

A maneira mais simples de explicar a diferença entre música modal e música tonal é à frente de um piano. A música modal apega-se apenas as teclas brancas obedecendo aos tons e semitons, em outras palavras a “escala diatônica”, onde há, em toda a escala compreendida em oito notas, apenas duas passagens em semitons.

Com o avanço do estudo da música, inclusive no campo da física, viu-se a grandeza escondida em cada passagem de tom e semitom em cada uma das doze notas musicais. Com a música tonal, agora podemos tocar piano como teclas brancas e pretas, e ninguém mais do que Bach para provar aos músicos de sua época, que isto não é só possível, como era maravilhoso, como você pode ver na matéria "Música Temperada : de Pitágoras à Bach " , aqui mesmo neste blog.

O que sabemos hoje em dia sobre música modal, deve-se em grande parte aos escritos católicos dos Séculos VI-VII. Em 590 ascendeu, ao bispado de Roma, Gregório I, homem culto e profundamente comprometido com o cristianismo, tanto que Calvino, um dos principais nomes da Reforma Protestante, deu testemunho sobre ele, dizendo ter sido “o último bom papa”.

Em seus 13 (treze) anos de pontificado conduziu a  “barca de Pedro”  com interesse e santidade incomparável, espalhando literatura e orientações sobre como proceder na vida cristã, principalmente em relação aos pobres e a administração da igreja.  

Efetuou uma reforma litúrgica moldes classificados são seguidos até os dias de hoje. Determinou aos monges copistas que documentassem como missas, incluindo os cânticos do serviço. Foi neste período também que os rudimentos do cantochão se transformam o que futuramente ficou conhecido como “Canto Gregoriano”, em sua homenagem, como você pode ver aqui mesmo na matéria  “O Cantochão e o Canto Gregoriano na Liturgia Católica” .

Ainda no campo da música, nas  scriptorias, os monges se debruçaram, sob suas ordens, a codificar as diversas escalas do canto praticado na igreja, uma vez que cada região tinha uma forma específica, sem haver uma escrita teórica sobre o tema.

Encontraram-se 07 (sete) modos distintos, que foram chamados “Modos Gregos” , por serem praticados em sete diferentes regiões da baixa Europa, ou “Modos Eclesiásticos” , uma vez que o canto era específico para as igrejas e monastérios e escolhas apenas por seus sacerdotes.

O primeiro modo, ou mais familiar na música ocidental, é aquele praticado na região conhecida como  “Jônia” , por este motivo o nome  “Modo Jônio” , ou para nós  “Modo Maior” , e tem seus semitons entre os graus III e IV , e entre o VII e VIII graus.  

Lembre-se que a escala que era trabalhada nos primórdios da música era a diatônica, aquela que traz em si apenas dois intervalos de semitons em toda a escala, característica da música modal, e não a escala com cromatismos que utilizamos hoje em dia.

Na região da  “Dória” os cantores utilizam uma escala com os semitons entre o II e III graus, e entre o VI e o VII graus. 

Para facilitar o entendimento de como funciona estas escalas eclesiásticas, podemos pensar em uma escala de Dó maior, partindo de Ré como nota inicial e respeitando os semitons do  “Modo Dórico” .  

Ainda utilizando Dó maior, porém partindo da nota mi, os monges da região da Frígia, utilizavam uma escala onde os semitons se localizam entre a tônica e o II grau, e entre o V e o VI graus, ficando conhecido como  “Modo Frígio”.

Na região da Lídia os monges se utilizavam de um canto em que os semitons se procuravam entre o IV e V, e entre o VII e o VIII graus. O  “Modo Lídio”  fica facilmente entendido se visualizarmos uma escala, em Dó Maior, iniciando na nota Fá.  

O “Modo Eólio” era utilizado pelas igrejas da região da Eólia, e se destaque pela passagem dos semitons existentes do II para o III, e do V para o VI graus. Ainda utilizando Dó Maior, iniciar-se uma escala na nota lá, observe que esta é idêntica a escala de lá menor natural, relativa menor de Dó Maior.

Os dois últimos modos eclesiásticos,  Mixolídio  e  Lócrio,  são adaptações dos cinco primeiros, sendo examinados por alguns teóricos não como modos, propriamente dito, mas como padrões intervalares, servindo, naquela época, apenas uma necessidade harmônica que se apresentavam em determinadas situações, e que por serem usados ​​muito se consagraram entre os demais.

O  “Modo Mixolídio”  é um dos modos gregos mais praticados atualmente. Como o próprio nome necessário, é um mix do  “Modo Lídio” , com  “Modo Dórico” , e sua riqueza se encontra no fato de ser o único dos sete modos com a sétima menor, uma vez que seus semitons nomeados-se entre III e o IV, e o VI e o VII graus.

Ainda em Dó Maior, começando pela nota sol, temos o seguinte:  

Se aplicarmos o conceito de acorde,  notas tocadas simultaneamente em estruturas de terça , às notas iniciais de cada modo, teremos: 

Quando os acordes iniciais principais, dizemos que o modo é maior por trazer em si as características do modo maior.

Quando o acorde inicial para menor, dizemos que o modo é menor, por trazer em si características do modo menor.

Observe que ao fazermos este exercício de formar em cada nota inicial um acorde, e colocarmos estes acordes iniciais em sequência, em Dó Maior, exemplo que temos utilizado até aqui, formamos o campo harmônico de Dó Maior, cujo sétimo grau da escala gera um acorde meio diminuto.

Da mesma forma, se iniciarmos uma escala com a nota do sétimo grau, obedecendo aos acidentes de Dó Maior, teremos o  “Modo Lócrio” , considerado um modo meio diminuto, por conter em sua escala uma segunda menor e uma quinta diminuta, uma vez que seus semitons se encontram entre a tônica e o II grau, e entre o IV e o V graus.

Gregório nasceu em 540, e aos 34 anos se tornou prefeito de Roma, cargo que seu pai anteriormente anteriormente ocupado, construindo seis monastérios na região da Sicília, e um sétimo em sua própria residência, além de várias obras de saneamento e urbanização.

Aos 35 tornou-se-se sacerdote católico, sendo eleito papai por unanimidade aos 50 anos de idade.

Morreu em 604, e devido às suas contribuições à liturgia da missa, e por sua vasta obra literária, é considerado um dos quatro doutores da igreja latina.

Foi aclamado santo no dia de sua morte, sendo considerado o padroeiro dos professores, estudantes, cantores e músicos.

Se você deseja saber mais sobre escalas e modos, assista como séries de vídeos “Descobrindo a Tonalidade da Música”, no canal “Harmonia Necessária” , com duas playlists: Modo Maior, com 07 (sete vídeos), e o Modo Menor e suas peculiaridades , com 03 (três vídeos).

Veja também, aqui no Blog do Gesiel como relacionadas:

“Música Temperada: de Pitágoras à Bach”

“A Música no Período Medieval e a Construção da Harmonia”.